La musique concrète

Résumé du livre

Le 18 mars 1950, dans la respectable salle de l'École nor - male de musique, a lieu le « premier concert de musique concrète » par Pierre Henry et Pierre Schaeffer, Sym - phonie pour un homme seul. Les auditeurs y vivent une expérience inédite : en l'absence de musiciens, ils découvrent non seulement des sons inouïs, mais des assemblages sonores dont il est impossible de dire s'ils obéissent à des lois décidées par leurs auteurs ou s'ils tiennent du hasard. Étrange, pour ne pas dire étranger, ce nouveau langage est-il encore un langage ? Cette recherche aboutit en 1966 à la publication du Traité des objets musicaux, discours de la méthode d'une recherche musicale et récit d'une aventure artistique sans précédent. Définition de l'objet sonore, morpho - logie et typologie des sons, apparition d'un solfège généralisé, nouvelle géographie musicale et recherche à partir du sonore d'un langage musical refondé : tandis que la peinture est devenue abstraite, la musique se fait concrète. Désormais, tous les sons du monde sont éligibles à entrer dans la musique. Introduction Chapitre premier. L'aventure concrète Chapitre II. Les trouvailles de 1948 Chapitre III. L'inspiration du concret (1953-1957) Chapitre IV. La recherche musicale Chapitre V. Travaux pratiques Chapitre VI. La discipline musicale Chapitre premier. Trois précurseurs : Varèse, Cage, Messiaen Chapitre II. Pierre Schaeffer et Pierre Henry Chapitre III. Boulez, Xenakis, Stockhausen Chapitre IV. Trois écoles étrangères Chapitre V. L'Amérique Chapitre VI. L'École de Paris (1951-1958) Chapitre VII. L'École de Paris (1958-1960) Chapitre VIII. L'École de Paris (1960-1972) Discographie sommaire Bibliographie sommairePostface. L'oreille étonnée.